Недавнее выступление режиссера Кэсси Джей на TEDx очаровало меня перспектива лидерства:
Как вы реагируете, когда новый опыт бросает вызов вашим старым убеждениям?
Что, если вы на публике?
Глобально?
Что, если они конфликтуют с вашим самый глубокий верования?
сколько лет дениз николас
А из вашей семьи, друзей, источников финансирования и сообщества?
Исследование Джей неожиданно привело ее в противоположном направлении, которого она ожидала. Сохранение верности своим глубочайшим ценностям поставило под угрозу ее личные и профессиональные отношения на фоне глобальных противоречий.
Лидеры сталкиваются с конфликтами и противоречиями. Видя ее преданность своему искусству и верность своим глубочайшим ценностям в условиях стресса, в обществе, как возможность для обучения, я спросил ее о ее работе и опыте создания и распространения.
Джошуа Сподек: Немногие документальные фильмы приносят прибыль. Ваша последняя запись оказалась неоднозначной, но принесла прибыль и привлекла внимание всего мира. Как это началось и развивалось?
Кэсси Джей: Все началось с простой идеи документального фильма, который в конечном итоге превратился в гораздо более сложную историю, совсем не похожую на то, что я планировал.
Первоначальная идея заключалась в том, чтобы снять документальный фильм о Движении за права мужчин, каким я его знал или как мне сказали, что он состоял из мужчин, которые ненавидели женщин и выступали против прав женщин или равноправия женщин.
Я решила снять фильм об этом движении, потому что большинство моих предыдущих фильмов были связаны с правами женщин или гендерными проблемами. Я снимал документальные фильмы о репродуктивных правах, материнстве-одиночке, игрушках, которые побуждали девочек получать образование в области STEM (наука, технология, инженерия и математика), и проблемах ЛГБТК.
Можно сказать, что моя рулевая рубка кинопроизводства была гендерной политикой. Когда я наткнулся на Движение за права мужчин в марте 2013 года, я был очарован этим, казалось бы, подпольным и скрытным (в то время) движением.
Это было похоже на следующий рубеж, который не задокументировал ни один другой режиссер. Это было толчком, но Фильм 'Красная таблетка' совсем не то, что я ожидал.
В конечном итоге это стало философским путешествием, изменившим жизнь, которое мне довелось снимать. Он ведет хронику моего личного пути и просит аудиторию оспаривать ее взгляды, но не говорит аудитории, что думать. Это больше похоже на мысленный эксперимент для аудитории.
JS: Вы отчасти описали создание фильма как бизнес - семейный бизнес для вас. Вы так думаете?
КД: Моя работа, безусловно, является одновременно бизнесом и творчеством, но я ставлю ее искусство выше прибыли.
Если бы я ставил деньги выше своего творческого видения, я бы не стал режиссером-документалистом. Документальные фильмы печально известны тем, что это денежные ямы, на создание которых уходит много времени, и вам повезло, что вы вообще получите какую-то прибыль. Как бы неприглядно это ни звучало, это все равно очень приятно, и это то, что меня поддерживает.
Что касается семейного бизнеса, то это так. Я начал снимать документальные фильмы в 2008 году с моей мамой Неной Джей, и она до сих пор работает со мной. Она продюсировала «Красную пилюлю», а также все остальные мои фильмы. Моя сестра Кристина Клак также работает с нами, а мой жених, Эван Дэвис, был оператором по фотографии в «Красной таблетке».
У меня также есть сотрудники, которые занимаются звуковым дизайном, анимацией, музыкой и т. Д. Я поддерживаю небольшую команду с людьми, которым доверяю, и доверие растет, и наши таланты растут с каждым новым проектом, над которым мы вместе работаем.
JS: Говоря об этом как искусство, вы считаете документальные фильмы такими же креативными, как и другие жанры? Если да, то как бы вы описали свой рост в создании своего?
КД: Я думаю, что документальные фильмы во многих отношениях требуют большего творчества, чем другие кинопроекты.
Я думаю об этом как о разнице между созданием коллажа и рисованием на чистом холсте. Создатели сценариев могут рисовать на чистом холсте, в то время как режиссеры-документалисты получают возможность работать с различными материалами. Поскольку у художника-коллажа могут быть листья, веточки, вырезки из газет, фотографии, краски, глина и все остальное, у режиссера-документалиста есть архивные домашние видеоматериалы, новостные кадры, отсылки к современной поп-культуре, кадры интервью, ролики, анимационная графика. , повествование и все, что может понадобиться, чтобы рассказать историю.
Вы должны проявить творческий подход, когда ваши возможности и ограничены, и бесконечны. Несмотря на ограниченность небольшого бюджета, варианты также безграничны, потому что аудитория часто более снисходительна к документальному жанру, и на самом деле нет правил, таких как правила у сценариев для фильмов.
Например, ожидается, даже обязательно, что сценарий фильма будет иметь один и тот же формат видео, тогда как документальный фильм может переключаться между соотношением сторон 16: 9 и 4: 3, и вы можете смешивать кадры стандартной четкости с HD. Сняв более дюжины документальных фильмов, 3 из которых - художественные, которые я смонтировал сам, я лучше понимаю, что работает, а что нет, когда вы занимаетесь творчеством. Говоря языком коллажа, теперь я знаю, что веточки не останутся на месте с клеем Элмера.
JS: Вы взялись за проект, который неожиданно оказался в противоречии с интересами вашей основной аудитории. Продолжать звучит мучительно сложно. Как прошел процесс принятия решения?
КД: «Красная таблетка» отошла от связей и фанатской базы из моих предыдущих фильмов о проблемах женщин и ЛГБТК.
Хотя я должен поблагодарить людей, которые поддерживали мои предыдущие фильмы и оставались со мной в «Красной пилюле». Когда они посмотрели фильм, они, как и я, столкнулись с проблемой взглянуть на историю прав мужчин с другой стороны, и они увидели ценность в том, чтобы услышать новые точки зрения.
Тем не менее, было тяжело выпустить фильм, который, как я знал, большинство моих предыдущих поклонников и связей с индустрией не поддержали бы сразу. Моя сила духа проистекала из того, что я знал, что эту историю нужно рассказать и что в конечном итоге она должна появиться в мире, независимо от того, пользуется ли она широкой поддержкой.
Однако удивительно то, что он получил большую поддержку со стороны многих демографических групп по всему миру, которые говорят мне, что эти проблемы гораздо более распространены, чем я думал. Со мной связались бабушки и рассказали, как этот фильм говорил с ними, потому что они не могли видеть внука после развода сына. Мальчики-подростки прислали мне письмо, в котором рассказали, как они пытались покончить жизнь самоубийством и почему.
Я слышал от избитых мужчин, которые не могли найти приюты для жертв-мужчин. Жены военных рассказывали мне истории, в которые вы не поверите и я не могу повторить.
Красная таблетка заставила многих людей почувствовать, что их истории наконец-то стали правдой и что кому-то небезразлично. Что касается друзей, семьи, фанатов и связей с индустрией, которые я потерял из-за этого фильма, я все еще надеюсь, что однажды они посмотрят его и осознают его ценность.
JS: Вы описываете режиссуру как лидерскую роль. Вы также, кажется, стали лидером движения, которое освещали. Вы согласны с этой ролью? Если да, то как вам это нравится? Помог ли ваш опыт лидерства в кино?
КД: Режиссура документального фильма требует уникальных лидерских навыков, поскольку по большей части вы имеете дело с людьми, которые никогда раньше не снимались в фильмах.
Я взял интервью у 44 человек для фильма «Красная таблетка» и с годами разработал свой способ заставить испытуемых расслабиться и попытаться забыть о том, что камеры вращаются. Я также физически не похож на кинорежиссера не только потому, что я молодая женщина или была (мне было 27 лет, когда снималась «Красная таблетка»), но и из-за моего поведения.
Я обнаружил, что моя спокойная и расслабленная энергия помогает снимать людей в их домах. Кроме того, люди на собеседовании часто сообщают вам то, что вы им даете, поэтому, если вы закрыты для них, они будут закрыты для вас, но если вы открыты для того, чтобы делиться личными, интимными подробностями о себе, они ответят вам взаимностью.
Что касается руководства моей съемочной группой, я также прозрачен с ними, и, поскольку я работаю со своей семьей, это единственный способ, которым я вижу, как это работает. Наши жизненные и рабочие цели - это части одного разговора. Я полагаю, что в большинстве корпоративных сред это не так, но у нас это работает.
Что касается руководства движением, я не думаю, что я лидер какого-либо движения, и не хотел бы им быть. Я не защитник прав мужчин по многим причинам, но в основном потому, что я не хочу, чтобы они говорили за меня, и я не хочу говорить за них.
Я не считаю себя активистом по каким-либо причинам, я просто кинорежиссер, но если моя работа отражает какие-либо ценности или принципы, то я буду слушать друг друга, уважать интеллектуальное разнообразие, защищать свободу слова и ценить процесс бросая вызов своим убеждениям.
JS: Если бы вы могли вернуться в прошлое, зная, с какими противоречиями и противодействием вы столкнетесь, вы бы сделали это снова?
КД: После долгих раздумий, думаю, я бы сделал это снова.
Основная проблема, с которой я борюсь, - это то, что я не чувствую, что мой публичный имидж соответствует тому, кем я являюсь. Мне кажется, что мой публичный имидж - это женщина, которая настроена политически поляризованно и оскорбительно. Я видел несколько комментариев обо мне, в которых говорилось, что я пропагандист или нанятый представитель какой-то политической программы, и это настолько далеко от реальности, что мне просто приходится закатывать глаза и вздыхать, когда я читаю подобные вещи.
Меня никогда не купят в качестве рупора для каких-либо целей, и никто не захочет нанять меня в таком качестве, потому что я не такой тип личности. Я довольно тихий, интроверт и очень осторожен в отношении кого-либо и любой идеи.
Некоторые люди и организации пытались контролировать то, что я говорю или делаю, и я пресекал их в корне без извинений. На самом деле, одна из вещей, которыми я больше всего горжусь в The Red Pill, - это то, что мне не пришлось ни в чем идти на компромисс. Весь фильм отражает решения, которые я принял, а это мечта любого режиссера - не отвечать перед студией, продюсерами, инвесторами и т. Д.
Каждый режиссер хочет 100% творческого контроля над своим проектом, и я это получил. Я могу отстаивать каждую секунду в фильме и то, почему она там есть, и это облегчает сон по ночам. Если бы мне пришлось пойти на компромисс в своем видении, то, возможно, я бы больше сожалел, но мое единственное разочарование в «Красной пилюле» - это то, как СМИ ложно изобразили меня и фильм.
Если бы я мог сделать это снова и снова, я не знаю, как я мог бы предотвратить такое отношение средств массовой информации ко мне, поскольку это было вне моего контроля.
Барри Уайт Storage Wars Чистая стоимость
JS: Как и где люди могут увидеть ваши работы?
CJ: Они могут посетить http://www.CassieJaye.com чтобы увидеть все мои работы в кино и www.theredpillmovie.com чтобы узнать больше о Red Pill. Я также сделал Обсуждение TEDx недавно о том, что я узнал, делая 'Красную пилюлю'
